1. 颜体如何入门

如果初学颜体，你会面临很多问题和困惑。

首先是你学了书法，下功夫学了颜体，可是你还是不能写出“好看的字”来，但当你想换别的帖时，你发现很难改变你的用笔动作，写什么都会成颜体的味。

如果你写行书，这个问题仍然缠着你。你即使学颜体的行书，你却写不好。因此，我主张开始不要学颜，学内擫一路，欧体最佳，即使学柳也不学颜——尽管柳是学颜的。

2. 颜体入门教学视频教程

颜体初学者用中楷毛笔最适合。中楷笔笔头大约两公分，写楷书基本上以三公分左右的字为宜，学习颜体再合适不过。

有些人习惯上手就写大字颜体，那么可以选择笔头五公分左右的大笔，颜体一般上手就是大字，至少三公分左右，这样才有利于表现颜体的厚重，大气。

3. 颜体的基本要领

1.折笔

方笔多用折笔。折笔最初是两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，从而显出方劲刚健，痛快遒劲之势。

2.提笔

书法上的提按时相对的，笔锋有粗细，根据笔画的需要要有提按。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。

3.驻笔

驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。在运笔很短的转换间隙使用，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

4.顿笔

顿笔相对于按笔，根据笔画的需要，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。

5.衄笔

即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。

6.蹲笔

蹲笔与顿笔类似，但力度较轻。粗细变化的过程中有过渡性的动作，即是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。

7.挫笔

就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现的更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。

8.抢笔

抢笔相对于折笔而言，折笔速度较慢，抢笔速度较快。当提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。

1.折笔

方笔多用折笔。折笔最初是两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，从而显出方劲刚健，痛快遒劲之势。

2.提笔

书法上的提按时相对的，笔锋有粗细，根据笔画的需要要有提按。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。

3.驻笔

驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。在运笔很短的转换间隙使用，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

4.顿笔

顿笔相对于按笔，根据笔画的需要，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。

5.衄笔

即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。

6.蹲笔

蹲笔与顿笔类似，但力度较轻。粗细变化的过程中有过渡性的动作，即是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。

7.挫笔

就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现的更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。

8.抢笔

抢笔相对于折笔而言，折笔速度较慢，抢笔速度较快。当提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。

4. 颜体应该先学什么

《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》都是唐代书法大家颜真卿的代表作，《多宝塔碑》是颜真卿早期的作品，用笔规范结构严谨颜体风格初露锋芒，而《颜勤礼碑》是颜真卿晚年作品，这时颜体大气磅礴的风格已经形成，进入了成熟阶段。但是初学颜体者最好先从《多宝塔碑》入手，掌握了基本要领，在学《颜勤礼碑》是比较好合适的选择。

5. 颜体怎么练

毛笔字也称为:书法。

初学书法者可以先学习颜真卿的“颜体书法”或柳公权的“柳体书法”。

颜体字书法和柳体字书法，是学习毛笔字的基础。

写好这两种书法体，再练习其他的字体，才能融会贯通于其他书法。

6. 初学颜体的优点

练颜楷的人比较少，这一点也不奇怪，因为颜体结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。起笔讲究藏锋敛迹，运笔转换，揉笔调锋皆有内涵，常规结字有上百种要求，点划之间，方寸规正有度、穿插抑让自然，字体开阔雄健，故有筋骨一说，从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。

以上这些特点和优势就是很多书法爱好者望而却步的原因，对于心浮气噪者、徒慕虚荣、急功近利者是极大的挑战，俗说字如其人，颜真卿一生光明磊落，忠肝义胆，从不献媚取宠，刚正不阿，不但书法后人无法超越，就是他的人格力量和奉献精神都是我辈永远学习的榜样。

7. 颜体怎么学

当然能学颜真卿的字，颜真卿是唐代大书法家，他一生留下了很多书法名作，如著名的楷书作品有多宝塔、勤礼碑、大字麻姑仙颤记、告身帖等，行书有祭侄文稿、争座位稿、祭伯父稿等，草书有裴将军诗刘中使帖等。后人学颜真卿书法的大有人在并且取得了不斐的成就，如清何绍基，现代的舒同等。

8. 颜体好练吗

俗语说字无百日功，说的是学习书法是一个相对漫长的过程，不可能一蹴而就。那么学习颜真卿的书法需要多少年呢？

个人认为至少得五年时间才能见成效。前三年练习楷书打好基础，后二年练习行草书进一步巩固学习颜体的效果，同时配合学习其它艺术，就可以了。

9. 颜体好学吗

书法中的颜体学习，只要学书方法得当，是能学好的。以颜楷为例试作探讨分析。

颜体楷书总体特征是宽博.厚重.纯朴、雄强、端庄，有忠义之气，有浩然之气。

《颜勤礼碑》，横细竖粗，左右长竖成相向形，转折处提笔另起。方正疏朗。(见图一)。

颜真卿《麻姑仙坛记》，笔法精熟，有篆籀笔意。浑厚雄重。拙巧相生。(见图二)。

《颜家庙碑》，方正端庄，茂密雄强，醇厚有味。宽博大气。(见图三)。

《李玄靖碑》用笔平和精致，结体雍容大度。(见图四)。

米芾《海岳名言》称:"颜真卿书如项羽按剑，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立。昂然有不可犯之色。″

学好颜体楷书自出新意的书家有:

唐代柳公权，苏东坡在《书唐氏六家书后》中说:"柳少师(公权)书本出于颜，而能自出新意，一字百金，非虚语也。″柳公权所书《玄秘塔》劲健利落，疏朗峻险。(见图五)。

宋代蔡襄学颜，为宋时之最，用笔结构都摹仿颜真卿的书法，有"宋之鲁公″之称。(见图六)。

宋代苏轼书写的《醉翁亭记》，洒脱雄强，笔笔用力，气韵生动。李长善认为，"文忠早师颜鲁公，大书《醉翁亭记》，《袁州学记》，不改鲁公家法。″(见图七)。

清代钱沣，大楷曾临摹《颜氏家庙碑》、《麻姑仙坛记》，《东方画像赞》，其创作的楷书作品苍劲高古，结体宽博开张。(见图八)。

(个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵)。

10. 颜体 入门

初学书法，学楷学隶，尚无定论，就笔者而言，学隶相对简单，入手快，成效大，可再过渡到颜楷的学习