1. 剧情演绎剧本

1.玩剧本杀被两个老油条诈的一愣一愣的，我还是太单纯。

2.次玩剧本杀,高智商游戏感觉还是不错滴真人NPC绝对刺激

3.第一次玩剧本杀玩的沉浸情感本,玩之前笑死,没人可以让我流泪,玩以后鸣鸣呜这也太好哭了。

4.第一次玩的时候就拿到凶手本,超淡定从容的,顺着人物关系撤谎建立了一个新角色,骗过了所有人,然后全部人都没猜对我就是凶手

5.今天第一次玩,玩的恐怖本,没怎么入戏,感觉有点吓人但挺有意思的。

6.我第一次玩剧本杀,玩的情感本,就感觉角色的感情线就全员舔狗

7.反正我以后不会玩密室逃脱了，还是乖乖玩剧本杀吧！

2. 剧情演绎剧本杀

需要的，旁白可以增加现场气氛

3. 剧本演绎是什么

dm演绎本指的是剧本杀青中的主持人、工作人员。他们是故事的推动者他们和剧情不重要但是也是剧本的重要组成部分。

线上的主持人可以不是真人，也可以由文字来主导，但是线下是必须要真人dm来参与。并且一名专业的主持人可以让玩家更好的带入，这些主持人的能力高低是会影响游戏的体验效果的。

主持人就是一个故事情节的传述者在游戏刚开始的时候，主持人就会先告诉大家简单的故事情节和相关的线索，然后大家就可以按照主持人所说的内容去做，听着dm的安排，按照他们的指示工作来做，能够让玩家充分的享受到剧本的乐趣。

4. 演绎小剧本

面对指向证据时，要沉着冷静

5. 剧本剧情介绍

对于一部古装剧集来说，颗粒化的要素输出背后，是文化、情感的打通。正如总制片人李行所认为的，回归到古装剧的原点，「真正打动人的还是内容本身。

李行认为，故事内容、人物角色足够有趣，是选择IP的基础要素。

「很幸运，我和费振翔导演审美一致。」总制片人李行与总导演费振翔经常一起讨论角色，最终共同商定主演人选。「平台在这个过程中也起到重要的推动作用。」李行说道。

李行介绍，《星汉灿烂》的剧本围读从早上9点开始，二三十人的主创团队全部到场，每一场戏、每一句台词都需要主创团队大声诵读，一直到晚上8点。

李行认为，《星汉灿烂》中对于家庭关系的讨论，并非为了价值观表达的模式倒推，而是在剧本阶段，就已经决定，做当下家庭关系的共性体现。

李行坦言，正因传统的家庭观念如此，所有的剧情设置、情节铺垫都服务于此，「真正打动人的还是内容本身。」

6. 剧本百度文库

Cinderella(英文简介)剧本百度文库里面有哦~ Cinderella was a lovely girl. Her old mother died. Her father married a wife, and the stepmother has brought two elder sisters. She does a lot of housework everyday. So the girl's clothes were very dirty. Everybody called her Cinderella.

7. 《 》剧本

《买面茶》剧本

郭：我是一个很有身份的人

于：您

郭：你算把，这么些年了

于：下去下去，您这有身份的人上惯了炕是怎么着

郭：这么坐着舒服

于：那您还是站着把

郭：很有钱呐，早先也不行，早先也穷得跟什么似的辙， 吃了上顿没下顿。那时候住那房子千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了

于：怎么了？

郭：外边小雨屋里中雨，外边大雨屋里暴雨，有时候雨实在太大了，全家人都上街上避雨去。

于：没听说过，有上外头避雨去的马

郭：后来发了财了，走到街上过一车，掉一大皮包，打开一瞧，嗬，都是钻石阿！

于：一书包？

郭：半斤一块的都是

于：嗬

郭：发了财了

于：就这么发的

郭：我要报复贫穷的时候

于：这还怎么报复？

郭：我敞开了花

于：哦，就造钱去

郭：造！都把它花了，怎么花呢

于：想主意呗

郭：吃！

于：就吃

郭：什么贵吃什么，吃以前吃不着的东西

于：吃吧

郭：削面

于：就面条阿

郭：大碗的拉面，要宽的，加两块钱肉，吃烤肉串

于：烤肉串

郭：来两块钱的。烤腰子，吃那大肥腰

于：肥腰子

郭：吃俩

于：吃俩不是才八块钱吗

郭：穿一个，穿带领的褂子

于：以前您穿的那褂子都不带领阿？花，花钱

郭：花了有一年多，都花干净了

于：就你干得这事，就能都花干净了？

郭：这玩意儿你说挺奇怪阿，这挣钱不容易，它花钱挺容易

于：那可不是吗

郭：到最后花的家里又穷了

于：花没了

郭：一贫如洗，任嘛没有，早晨起来孩子跟我闹，“爸爸——我吃饭”，你说多讨厌

于：怎么了

郭：闹吃饭

于：怎么了

郭：去年你没吃饭吗

于：去年？

郭：又闹吃饭

于：那管用吗那个

郭：挺讨厌。去去，出去玩儿会去，去

于：玩儿去

郭：打发出去了，跟屋里我着急，怎么弄啊这玩意儿

于：没饭辙了

郭：天也凉了，身上还穿着单衣裳呢

于：你看看

郭：正着急呢，孩子跑回来了。“爸爸爸爸，姥姥来了”

于：姥姥？

郭：姥姥？哪个姥姥？胖姥姥瘦姥姥？

于：这姥姥怎么还俩呀？

郭：胖姥姥是舅姥姥，家里有钱吃的胖；瘦姥姥是我丈母娘，孩子亲姥姥

于：亲姥姥

郭：猴瘦猴瘦的，没有这么瘦的

于：穷嘛

郭：没辙呀。胖姥姥瘦姥姥？“瘦姥姥”

于：亲姥姥

郭：关门！不让进，快点，把门关上别让她进来。啪，门关上。刚关上，我丈母娘到了，顺着门缝就进来了

于：这也太瘦了把这个

郭：进来了，进门跟我说话呢“姑爷，你怎么关门呢”

于：等会，这怎么意思这是？

郭：受的跟皮影似的

于：从门缝里能挤进来，可不这样吗

郭：吓我一跳。妈您来了，吃饭了吗？“废话，有饭辙还上你这来”。一家人大眼瞪小眼，你瞧着我，我瞧着你。一会的功夫，天可就黑了。睡觉吧，躺下把

于：睡吧

郭：家里就一床被窝，跟口罩那么大

于：那谁盖呀那个

郭：给孩子盖把，盖点肚脐眼省的闹肚子

于：想这主意

郭：剩我丈母娘跟我媳妇，这怎么办呢

于：没盖的了

郭：躺下躺下躺下，我想办法啊

于：光躺下管用吗

郭：我出去弄两筐土进来

于：这干嘛

郭：盖在身上

于：活埋了这就

郭：拿过铁锹来给拍好了。半夜翻身留神，别把胳膊露出来啊，冻找你们啊。你看你们俩多有造化，还有人埋你们，我怎么办呢

于：你也没辙呢

郭：谁埋我呀，怎么办呢？，想起来了，院子门口，不知谁家有一口水缸，没有底。我把它揽进来，钻到里头去。这就是我那小被

于：水缸的被窝？！

郭：盖着我这水钢小被，不错吧，捡一半头砖当枕头，睡觉！

于：那就睡吧

郭：睡到半夜您猜怎么着

于：怎么了

郭：我们家闹贼

于：就您家这样还能闹贼

郭：太没有人性了，他偷我，我也不言声，我看你找吧

于：找吧

郭：心说我找半年了，什么都没找出来

于：对，早找过了

郭：找，这找那找，找半天没有，站那儿运气。“太穷了”嗬，他在那骂闲街。这我可不听，一伸手把我这枕头掏出来了

于：那半块砖头

郭：啪，梆，打破了，当时血就下来了。“哎呦喂，砍死我了”，你认便宜，得亏是拿枕头砸你，要拿我这被窝砍你，你早死了

于：好嘛，拿缸砸人家

郭：起来，都起来，都起来。全家人都起来了，抹肩头拢二臂，把这贼捆上了

于：逮着了

郭：好小子你好大胆子，你敢偷我，你这叫灭绝人性你知道吗。偷我？说吧，认打认罚

于：认打怎么讲啊

郭：任打我把你炖了

于：炖了？

郭：我可看见肉了今天

于：好嘛，认罚呢

郭：认罚，罚你五亿美金

于：你穷疯了你

郭：你猜他说什么？“你炖了我，你炖了我”嗬，呛火。我要是有锅我早炖你了知道吗

于：连锅都没有啊

郭：扒了他，扒了他，扒了他，三下五除二，从上到下，给他扒拉个一丝不挂，翻口袋，翻出一块钱来

于：一块

郭：就带一块钱就敢出来劫道？这胆儿也忒大点儿了。行，就搁这了。走吧走吧，衣裳撂这，你走吧走吧

于：把人轰走

郭：“我这一丝不挂怎么走？出去让人打死我”

于：那可不是吗

郭：有道理，等会儿，你披点儿我这被窝，来来

于：好嘛，把那缸给人家了

郭：来来，你往里钻往里钻。跳进去攥着这缸，转身就走。回来！没打你没骂你，客气话还不会说吗？

于：干吗？

郭：鞠个躬也好啊

于：谢谢

郭：“恕我甲胄在身，不能施以全礼”

于：嗨，扶着缸呢这。得，走吧

郭：我坐在这跟我媳妇这乐呀，发财了

于：怎么发呀？

郭：这一块钱，明天早晨放高利贷，有两三天收个三五千万，紧跟着我就弄股票，倒腾房地产，到春节到年底，我又是富家翁了

于：想什么呢

郭：我高兴啊，这会儿功夫天都亮了，门口过一卖早点的，推着小车，什么都有。烧饼，油条，麻花，糖耳朵，什么面茶，豆腐脑，豆浆

于：阳光早餐

郭：大门口过，太好了，往常没钱说不起，今儿咱有钱了，媳妇去，买点早点去，拿着锅，打点面茶喝，糖时候，不要豆浆啊。拿着锅，别拿那大的，别拿大的，来，拿咱家这小锅

于：这是小锅？

郭：拿着出去，站在门口乐“卖早点的，卖早点的，来，买”车推过来了，“您要什么呀”“来来来点面茶，来”

于：买面茶

郭：“往我这锅里打”卖面茶那锅这么大，我那锅这么大，端起他那往我这里倒，刮哧刮哧底儿，连底儿都没铺满

于：多新鲜呢

郭：我媳妇端起来，先喝十口

于：解解饿

郭：一会儿发现这钱是假的，不往回退了就

于：假钱？

郭：呃，“来来来，瞧瞧那个炸糕，油饼，一样来一千”

于：一千？！

郭：给你这钱，给你这钱，别看阿，赶紧找钱赶紧找钱。买面茶的接过钱，瞧出来了，这钱是假的

于：可不是假的嘛

郭：“假的可是假的，大姐，您这对不起我”

于：怎么了

郭：“您要是印的，我也不说什么了，您这是拿铅笔画的这是”

于：画一钱呐？！

郭：万恶这事闹得。“别废话，快点，快点快点，油条油条，快点，麻花来一万个，快点快点”

于：饿疯了

郭：你这样吧，把车撂这，你走吧，你走吧

于：好嘛，抢阿

郭：他不干哪

于：那能干吗

郭：小心眼他这人，知道吗。我媳妇不乐意了，一伸手抓一炸糕，搁嘴里边，又抓一炸糕，搁嘴里边

于：真能吃

郭：又抓俩炸糕，搁嘴里边

于：好嘛

郭：四个搁一块嚼，你看愣不挨着

于：大嘴叉子

郭：全咽了，咽完之后一伸手，砰，又拿起一大炸糕来，啪，搁嘴里边了

于：还吃

郭：卖早点的急了，当一脚，把我媳妇踹地上了，拿脚踩着脖子，这块 炸 糕 上不来下不去。我在屋里瞧见了，我能不管吗

于：那是啊

郭：大丈夫宁死阵前，不死阵后啊

于：您得出去

郭：我媳妇跟人打起来，我能不管？

于：管！

郭：灵腰，出来一使劲，呀嗨，啪

于：这是

郭：抓四个麻花

于：嗨，您也吃啊

郭：哎呀，我又看见粮食了我

于：唉呦，好么

郭：我高兴

于：饿精了

郭：卖早点的扭头奔我来了，他一抬脚，我媳妇咯喽一声

于：死啦？

郭：炸糕咽下去了

于：还吃呐？！

这个应该是全部的了，他说过不只一次这段相声也不仅仅和于谦合作过。

8. 剧情演绎剧本怎么写

谢邀。

作为一个广播剧后期同时又写小说的来回答一波，编剧的创作原则。

1.原创剧本考验写故事能力，但是剧情完整性容易把控；改编剧本考验提取事件能力，剧情主次不容易把控，所以第一件事情先做事件归纳，再对事件进行删选排序，再开始自己演绎，再将人物对话搬进自己的演绎中，不要一上来从头改到尾，将起相同功用的人物削减合并成一个人。

2.能用剧本逻辑表达的故事，就不要用后期塑造，让后期的音效只起到提示作用，而不是塑造场景的作用。

3.叙述文体改成人物对话来交代事情发展和过渡，不要改成旁白。

4.与情节相关的对话保留，其余反应人物真实反应的内容，除非删除之后人物扁平化了，否则尽量删除。

5.一个地点一个故事的事件一幕戏，不要经常让拍摄镜头跟随者人物运动来运动去，不要让人物存在在VR世界中，而要让人物存在在舞台剧中，保持上帝视角，切换帷幕。让其他场景故事的矛盾，集中在一个场景内爆发，从而有效缩短情节。

6.6000字一个剧本，跑完一个故事：场景一，开端，人物相遇；场景二，发展，人物相互了解，产生必然纠葛；场景三，发展，人物互相产生冲突，情绪激化，误解或产生悬念；场景四，高潮，人物相互产生爱情萌芽或开始解除误会，重新认知对方；场景五，无法被满足的读者的心理需求，如探知过去，了解真相，或感情深化但举步维艰；场景六，人物相爱或事件大圆满，读者得到自己期望的心理预期。平均，700-1300一个场景。

7.编剧的误区，以为场景塑造来源于后期，但实际上后期只能塑造氛围和环境背景，对故事的情节推动几乎为0，场景塑造=剧情塑造60%（对话）+人物塑造39%（对话）+环境氛围塑造1%（音效），场景音和提示音效本身是最容易被听众忽略的，只能提供真实感，不能提供很多有价值的信息。

8.人物所有的“动作”、“反应”，都转换成“自己的对话”或“别人的对话暗示”表现出来，先有言语暗示再加音效，而不是什么对话暗示都没有，就加一个音效。因为广播剧是听觉的艺术，而不是视听的艺术。只有对话，是展现剧情和信息的唯一方式。

9.诸如“青筋暴烈音”最好不要出现，一些明显找不到或很难找的音效不要往剧情里加。

10.如写到某些场景，出现强烈的人物第一人称视角的，就需要和后期沟通如何推进和展现故事内容，需要良好的配合，比如，跳崖场景。

11.镜头放在人物中间时，要提示场景中二人音量一致，距离话筒一致。若镜头以视角跟随时，要对“场景中的主人公”（不一定是主角）进行话筒提示，告知距离话筒在近讲效应的范围（就是靠近录）

12.写好每个场景开场前的“后期场景备注”以｛｝来表达，以简要的内容叙述这个场景的各种环境氛围、存在的物件、人员的状态等等和需要后期明白的编剧心中所期望的效果。

13.对话过程中，以【】插入必要的人物动作音效，不要在一个对话前，连续插入多组音效，两个已经是极限。对CV提示以（）来进行，主要告知CV人物情绪，位置不固定，建议放在中间或最后，防止影响对话流畅性。｛｝同样是提示CV人物的其他信息，该内容必须放在对话结束后，或者另起一行作为提示，比如心理活动、周围的环境等等，帮助CV进入角色中。

人物伴随音效不要用【】插入文中，什么是人物伴随音效？比如说，人物走路的持续脚步声，人物活动的间歇性衣服摩擦声，这些都写在｛｝中，比如：甲：xxxxxxx，xxx。｛甲边走边说，心理觉得乙是个棒槌，可是还是强压着自己继续交谈。｝乙：xxxxx,xxx。{乙说完后，甲突然停住了脚步，情绪有些激动}甲：xxxx.【摔门声】{说完，自己离场了。}

而哪些用【】呢？在后期中一般称为”绝对音效“，绝对音效首先不会经常出现在场景中，比伴随音效出现的概率小很多，其次绝对音效有推动剧情的作用，用来表达"人物态度和情绪”、“人物入场和离场”、“故事停顿和转折”、“表现戏剧效果”等起作用。

一般可以简单认为，持续的、实时的是伴随音效foley，非持续的是绝对音效effect。

14.打斗片段，千万不要变成“音效战”，打斗要变成对话进行推进，说一句，同时发一个招式。乒乒乓乓的打斗只适合当背景音。

15.各个角色的对话，用不同颜色刷起来，不要刷让人眼瞎的颜色，方便CV录干音。

16.写完剧本后和导演沟通，pia一遍剧情对话返本，和后期沟通，删掉一些不合理音效，成剧后再和导演沟通，是否要添加人物台词。

17.写完后一定要自己读一遍或演一遍，防止出现对话失真情况，不要用“长对话”来表述故事的某些信息，用“短对话”来交互表现被拆分的信息，否则容易出现“文艺病式”对话。

18.系统内容：

1、交代故事背景和梗概，方便策划约剧

2、大概的人物角色，并进行简介。习惯性，大部分编剧会写人物声线气质要求，其实只要写人物年龄和性格即可，因为真正优秀的CV展现人物，普通CV展现声线。

3、剧本正文写上场数、幕数，每幕戏前写好出场人物，故事发生地点

4、人物独白标上os即可。

5、排版优美