1. 独奏骑士背刺天赋加点

1、拉扯，10s过后点几下，再等10s，直接刺刃刷

2、悬浮刃，点出吸血，然后吸血翻倍，暴击吸血。吸蓝1点

鞋子用位移鞋。boss技能直接飘走。

boss几下就死。因为暴击可以回血，一般几下就满。

3、前期用弓箭或者背刺吧，速200

遇见了乌鸦boss，可以换回飓风弓，自己走位，风筝它

2. 独奏骑士击回天赋

1、主要点召唤物系的点，增加召唤物数量，但是要注意有一些召唤物增伤的点这个BD是不吃的。

2、符石还是推荐开关魔法，不耗蓝，还有多波次。

怨灵法杖的召唤物有实体有仇恨但是无敌，所以打怪之后角色就可以跑开了，新手十分友好，打boss时跑到BOSS打不到的地方一躲就完事了。

3. 独奏骑士 天赋

攻击上点出了命中，和单手武器加攻速那个。防御遇上点了攻击回血和魔法血统。

我是没有攻击回血和回蓝符文，刷图还是时很轻松的，目前我只到120层，但是感觉空间还很大，只是没时间干。武器带个元素符文。

4. 独奏骑士反伤天赋在哪

BOSS的第一个技能——冲锋，冲锋几乎没有基础攻击力，但是会将你溢出的治疗量转化为攻击力。所以高额的吸血，歌姬吉他，香水流什么的如果不躲开这招的话碰到必死。当然这招使用时间是固定的，都躲开的话也完全没有问题。

BOSS在前2个阶段有持续性的反伤，这个反伤无法被龙衣、歌姬娃娃、金苹果免疫，至于以后会不会出能免疫的东西？我哪里知道~

BOSS的连斩攻击，被打到有强击退，而且被打到一hit之后会有非常强的追踪性，不免疫击退的话很容易一下吃一套，沿Y轴会比较容易躲，当然你速度够了X轴拉也完全没问题。

第一个阶段结束后场地上有会出现5个球，球出现的位置随机，但是始终是蓝黄红绿紫的顺序出现，5个球都出现后过一会球全部失去光泽变得暗淡，这时候走上去按顺序踩亮才能正确的进入第二阶段。

踩错的话场地出现迷雾，之后会产生持续性流血并减少恢复效果

第二阶段，BOSS在演奏一会小提琴后会放出音波攻击，音波有击退，虽然伤害不高，但是演奏完毕后BOSS通常会接上一套连招，如果被打中还是很麻烦的，这时候需要走位躲音符。（个人觉得如果活动空间够的话，和BOSS站在同一Y轴似乎有音符死角的样子，未严格验证，可以尝试一下）

第二阶段结束后，BOSS会分身围着你绕圈圈，这时候要注意BOSS面部表情，对准那个一脸懵逼的真身打，真身在每次攻击后会转移位置，不要贪枪，尽量多的打中真身个数以正确进入第三阶段（具体要打中几次尚不确定，但是不打和打错肯定会进入错误的阶段，错误的阶段迷雾加重产生持续性流血并减少恢复效果，尽量多打几次真身就是了）

正确的进入第三阶段后BOSS不在有反伤，可以全力输出了。

第三阶段BOSS会放出一个影子，影子走一会之后会变成一个红色能量球，勾引BOSS撞上能量球会造成999999伤害，自己撞同理。

最后就是坚持到时间结束。

希望以上讲解对大家有用，最后祝大家顺利过关

5. 独奏骑士击中回血天赋

1.一技能霓裳曲：伤害并减速。

技能分析：杨玉环拨动琴弦，最多产生3道音波，缓慢飞出追击不同敌人造成伤害并减速敌人，释放技能后强化下一次普攻，并缩短所有技能1秒冷却时间。强化普攻攻击范围相较平a更广，在团战前可以空放一技能存一个强化普攻，等开团后接二技能后面补足伤害。在清理兵线和消耗敌人的过程中，可以靠音波来减速帮助队友抓人。

2.二技能胡旋乐：眩晕控制。

技能分析：杨玉环释放二技能增加自身移速，并且对圆环内的敌人造成伤害和晕眩效果。所以想要玩好她非常考验你们的走位，如果对面贴脸往后撤将他控制在内圈线上，想要抓人要保证敌人逃不出外圈线的范围。抓边的话要学会隐藏自己的视野，才能保证开二技能的命中。召唤师技能携带闪现，可以二闪但是需要一定的预判，建议多加练习。

3.三技能长恨歌：无法选中、给自身回血并对敌方造成伤害。

技能分析：杨玉环解放力量，跃向空中(期间无法被选中)演奏乐曲;演奏完成造成范围回血和法术伤害。主要用来贴脸追击对面英雄或抬高队友血量提高反打能力，无法选中可以规避很多英雄的控制技能，以免在进入到团战中心后直接被集火秒杀。需要注意的是杨玉环的技能均可移动施法，一定不要站桩输出，要时刻观察小地图和局势轮盘移动输出。

6. 独奏骑士刺客加点

1、近战流：先开荒还是选择拐杖和弓箭比较好，因为可以和怪物一起拉，稳定通过15级后可以开始转近战流；

2、所需装备：背刺，小圆盾，战意，吸血披风，狂战士靴，霜衣；

3、属性：选择背刺属性+攻击速度，+暴击+爆伤，小圆盾同上，可以在冰霜外衣上镶一块魔法保留石，在开启吸血光环时会更加舒适；

4、天赋加点：血转攻，吸血点，攻速点；

5、特点：近战流与其它流派不同，在打怪时能保持血量健康，伤害很大，不会像其它流派那样后期无法输出，或一碰就碎；

7. 独奏骑士提线天赋

　　莆仙戏　　【概述】　　莆仙戏是福建的古老剧种之一，莆仙戏原名“兴化戏”，流行于古称兴化的莆田、仙游二县及闽中、闽南的兴化方言地区。其戏班足迹遍及福州、厦门、晋江、龙溪、三明等地市和海外华侨聚居地。据考证，它是在古代“百戏”的基础上发展形成的。　　【起源】　　莆仙戏是中国戏曲剧种中历史最悠久，源于唐，成于宋，盛于明清。演出形态最古老，剧目最丰富，在表演艺术上最具特点的剧种之一。原名兴化戏。流行于福建省莆田、仙游二县及惠安、福清、永泰等邻县的兴化方言区；因宋时莆田、仙游隶兴化军，明、清时隶兴化府而得名。中华人民共和国成立后，始改称莆仙戏。　　【历史】　　莆仙戏源远流长，历史悠久，晋 未南北朝，中原百姓大批南迁福建，当时盛行的中原"百戏"亦随之传入福建莆仙。并形成了在语言，唱腔和表演上具有浓郁地方特色的戏曲声腔。　　唐代莆仙民间歌舞百戏盛行。据传 ，唐开元间（713-741），莆田江东村美女江采频，被唐明皇选调入宫，赐封梅妃，备受宠幸（见《中国人名大辞典》"江采频"条，《唐宋传奇梅妃传》）。其弟曾随同进觐，封为国舅，后来回莆，明皇赐其一部"梨园"，带回供宴乐，于是宫廷教坊歌舞百戏传播莆仙。故莆仙音乐歌舞有"集盛唐古曲之精英，留霓裳羽衣之遗响，采宫廷教坊之荟萃，取山村田野之歌调"的美称，唐咸通间（860-873），福州玄沙寺住持宗一大题，"南游莆田，县排百戏迎接。"（见宋沙门道原纂《景德传灯录》卷十八）唐代"百戏"，亦称"散乐"是一种"俳优歌舞杂奏"（见《旧唐书.音乐志》，丰富多彩的杂戏和歌舞表演。　　宋代，兴化文化较发达，文人中举及在外居官的不少。他们有的善音律词赋，好歌舞杂剧，多置有家乐自娱。宋时莆田文士方梅叔，是个"岁得束修及青云贵人馈遗以自肥"的塾师，也"买歌伎数十人"，尽日在家"吹笙鼓琴，以娱宾客"（见宋王迈《瞿轩集》卷十一《莆阳方梅叔墓志铭》）。蔡京一家，在宋时多居官显要，在京常"家宴张乐"，令家乐优伶给表演杂剧取乐（见宋周晖《清波杂志》）。其家乡仙游赤岭子侄，每宴亦令歌会歌舞，据调查赤岭现今流行的"十番"，有"大乐"和"小乐"之别，规范严谨。乐员演奏时需张"凉伞"，穿礼服，据说是宋代官家宴乐之遗响，（见福建省戏曲研究所油印本《仙游县戏曲调查资料》）。　　【艺术特点】　　莆仙戏的表演古朴优雅，不少动作深受木偶戏影响。莆仙戏的行当沿袭南戏旧规，原来只有生、旦、贴生、则旦、靓妆（净）、末、丑等七个角色，俗称“七子班”。莆仙戏的音乐传统深厚，唱腔丰富，迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。莆仙戏的声腔主要是“兴化腔”，它综合溶化莆仙民间歌谣俚曲、十音八乐、佛曲法曲、宋元词曲和大曲歌舞而形成，用方言演唱，是一种具有浓厚地方色彩和风味的声腔。　　兴化民间流行的歌舞百戏、吸收了"吴歌"，"楚谣"（见宋林光朝《艾轩集,闰月登越王台次韵经略敷文所寄诗》）及杂剧表演，逐渐形成既有戏剧故事；又有综合唱、做、念、舞和服饰化妆，在戏棚上表演的戏曲，时称优戏。宋时，兴化民间优戏演出的形成多种多样，有杂剧，傀儡戏（提线木偶），歌舞和杂技等。　　据宋莆田刘克庄致仁家居时的诗文记载，当时兴化民间优戏演出的故事有：楚汉刘鸿沟的"鸿门会"，项羽兵败垓下的"霸王别姬"；两晋兴亡的"东晋西都"；古代神话的"夸父逐日"，外邦朝贡的"昆仑奴献宝"等。演出的场所有广场的"戏棚"，也有庙宇的"戏台"。伴奏乐器主要是鼓、锣、笛（即筚、篥）。演出时很受欢迎，出现所谓"抽簪脱 满城忙，大半人多在戏场"，"空巷无人尽出嬉"，"游女归来寻坠珥""棚空众散足凄凉，昨日人趋似堵墙；儿女不知时事变，相呼入市看新场"的盛况（见宋刘克庄《后村先生大全集》卷 十、卷二十一、卷二十二、卷 四十三）.　　据调查考证，莆仙戏的传统剧目，音乐曲牌，行当脚色都与南戏有着密切关系。莆仙戏传统剧目有五千多个，其中保留宋元南戏原貌或故事情节基本类似的剧目 有八十多个，有剧本流传的有五十多个，如《目连救母》、《活捉王魁》、《蔡伯喈》、《张洽》（即《张协状元》、《朱文》、《乐昌公主》、《刘文龙》、《陈光蕊》、《王祥》、《郭华》、《崔君瑞》、《王十朋》、《刘知远》、《蒋世隆》、《杀狗》、《琵琶记》等。与《南词叙录》"宋元旧篇"著录的南戏剧目相同或基本相似。　　莆仙戏的部分曲牌，其名目、音韵、词格与唐、宋大曲和宋词调相同。尤其是仅存于早期南戏《张协状元》的〔太子游四门〕，却是莆仙戏常用的曲牌。莆仙戏迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。唱腔曲牌有一千多支，有"大题三百六，小题七百二"之称。声腔称"兴化腔"，它是综合溶化莆仙民间歌谣俚曲，十番八乐，佛曲法曲，唐宋声诗、词乐和大曲歌舞而形成的，用莆仙方言演唱，具有深厚地方色彩和风味。莆仙戏乐器早期很简单，也象宋元南戏一样只有锣、鼓、笛。鼓用大鼓，锣称沙锣。锣鼓是节制舞台表演的，锣鼓经有三百多种，规矩严格。笛称笛管，有芦笛和梅花二种。芦笛亦称头管，传自古代筚篥，是莆仙戏独特的吹奏乐器；梅花，一名唢呐，也是莆仙戏的主要乐器。　　【角色】　　莆仙戏的行旦脚色原先只有生、旦、贴生、贴旦，靓妆（净）末、丑共七个，故称"七子班"。清末增加了老旦，故称"八仙子弟。"莆仙戏在清末后吸收了其他剧种的分行，增加了不少角色，但"靓妆"一角至今仍保留宋代杂剧的称谓。　　【表演特色】　　莆仙戏的表演据所发掘的资料证明，它是在唐百戏宋、傀儡戏的基础上形成独特表演艺术。唐咸通年间（860-870）莆泉巷《言谈录》载："承隋唐之后，兴化百戏兴焉"。到公元954年《连江里志》记："蔡太师作寿日，优人献技有客以丝系僮于四肢为肉头傀儡戏。"莆仙戏的表演艺术继承了迈子余年遗留下来的古南戏传统表演，莆仙戏《目连》等传统剧目里的表演就保持着宋杂剧、傀儡戏的综合艺术面貌，被称之谓宋元南戏的"活化石"。　　莆仙戏大棚目连戏之剧本，曲牌，声腔，鼓板，表演身段，动作程式和舞台上的一桌两椅，脸谱，化装，服装和戏帽以及道具与傀儡目连戏等一模一样，有密切的血缘关系，这是莆仙大棚目连戏全面搬演傀儡目连戏的遗迹．　　莆仙戏目连戏中的表演，有”目连挑经”，罗卜的”三步一拜”，刘四贞的”十八拔”，刘贾的”蛤蟆拜”，古背生的”三节弯”，聋哑的”公背婆”等．从主角到配角，从人物形象到表演规格，都运用了人模仿傀儡的表演，并综合组成了曲牌，鼓板，表演三结合的规范化，历代流传，相继不绝.　　莆仙戏演员的基本功，总称为”傀儡核”，手部动作”上不超于眉毛，下不低于肚脐”的艺术规格．如生角的”抬步”，旦角的”蹀步”，净角的”挑步”．丑角的”七步溜”，都保持傀儡形象，当演员要表达人物的喜怒哀乐时，喜用"雀跃步"，怒用"双摇步"，哀用"双掩面"，乐用"双体肩"俱以形象表达，不拘表演感情。至今莆仙戏的演员基本功仍是继承傀儡戏的表演特色。　　莆仙戏人模仿傀儡演法的艺术传承，也是受宋元傀儡戏的影响。《双鞭回两锏》中秦叔宝与尉迟恭在互相激烈对打时，秦持双锏，尉拿单鞭，运用傀儡的打法，双打、双钩、双上、双下、与傀儡表演形式，动作和身段一模一样。又如《苏武与李陵》中，苏武手持节杖，走老人步，配合"三节弯"的身段形象与李陵登台"望故乡"作"跌脚"、"摇步"、"趋保"、"魁斗吊"等。俱叫"傀儡介"，保持人演傀儡的形式和特色；再如《吕蒙正算十八罗汉》中，吕蒙正与两和尚配合，模仿傀儡形象，唱念做与傀儡演技相同，特色即有和谐幽默的表演，又有保持人演傀儡戏的艺术。　　【现状 】　　进入新世纪以来，由于种种原因，莆仙戏人才流失严重，后继乏人，传统的表演艺术濒临失传，脸谱、服饰和音乐声腔正在被外来剧种和其他艺术形态同化，艺术的独特性正在削弱。莆仙戏这一古老的剧种正处于自生自灭的状态，急需采取有效措施进行扶持和保护。莆仙戏的著名剧作家有陈仁鉴、柯如宽、江幼宋等，著名演员有黄文狄、林栋志等。　　国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月8日，福建省莆仙戏剧院获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。

8. 独奏骑士背刺流天赋

1、近战流：先开荒还是选择拐杖和弓箭比较好，因为可以和怪物一起拉，稳定通过15级后可以开始转近战流；

2、所需装备：背刺，小圆盾，战意，吸血披风，狂战士靴，霜衣；

3、属性：选择背刺属性+攻击速度，+暴击+爆伤，小圆盾同上，可以在冰霜外衣上镶一块魔法保留石，在开启吸血光环时会更加舒适；

4、天赋加点：血转攻，吸血点，攻速点；

5、特点：近战流与其它流派不同，在打怪时能保持血量健康，伤害很大，不会像其它流派那样后期无法输出，或一碰就碎；

9. 独奏骑士天赋怎么加点

刷怪前中期必须有熔岩甲，效果是开启后范围内根据物防秒伤，天赋核心是先点防守系的蓝转血，其他防守系的点加物防的就好，点了蓝转血后点攻击系一直点到最后面的大天赋，防御精通好像叫? 效果是无法普攻，加30百分比的防御，石头你最好带个攻击恢复而不是吸血。